個人電腦的迅速普及,使我們身處的時代即將進入一個不同以往的經濟文化初創期。在此之前,設計跌入了一個不可思議的誤區。二十世紀八十年代,設計界里出現了“后現那種以建筑界、知識界和生產設計界為中心形成的流行現象。

 

這一現象首先在意大利產生,隨后席卷了各個發達國家。正像其字面意思所描述的,“后現代主義”就其思想內涵來說,是相對于“現代主義”的個新時代。但是今天,當我們再次回顧后現代主義,就會發現它并沒有成為設計史上的歷史轉折點。

 

它不過是設計思想被現代主義喚醒后,在世代交替過程中出現的一種混亂。仔細觀察一下就會發現,“后現代主義”事實上是現代主義設計師走向“老化”的象征。

 

就造型設計而言,后現代主義是一種組織完善的符號體系,是一種式樣為什么我們看到人們穿著舊樣式的衣服拍出來的照片會覺得好笑呢?這是因為全社會都在追逐著流行。與此類似,從二十一世紀的觀念出發去回顧后現代主義,一樣會覺得好笑——就好像看到流線型的再次復興。

 

但是,有一點不容錯過:正是那些擔任了后現代主義運動先導的設計師們在現代主義的潮流中,設計出了以 Olivetti公司的產品、品牌識別標志為代表的一系列優秀作品。與流線型風潮不同,這些設計師并不沉溺于設計造型本身,而是力圖從自身經驗出發,努力探索現代主義的邊界。在這個過程中他們創造出了一套虛構的符號體系,把設計變成了一場嬉戲。

 

消費者們雖然對設計的虛構性有所了解,卻還是接受了它。這是一種我們不能忽視的“成熟”與“老練”。游玩于設計之中的設計師與“明知故犯的消費者就這樣出現了。這便是二十世紀八十年代設計界出現的新狀況。在我看來,這種情形恰好象征了“一個設計時代的老化”。

 

難道不是嗎?在現代主義設計中變得疲憊不堪的設計師和對新信息表現出成熟世故的消費者一拍即合,共同營造出了一個充滿著嬉戲精神的世界。曾幾何時,設計師們將滿腔熱情都傾入到現代主義設計之中,現在他們已經疲憊無比,只好無奈地接受這個尷尬。

 

后現代主義的這種充滿嬉戲色彩的設計,實際上可以看成是老設計師們開的個優雅的玩笑。這一時期,作為設計的放浪時期,令設計師對其鐘愛不已。原本世界只該把它當成一個玩笑。但“經濟”卻將其當成調動市場活力的靈丹妙藥,對其過度利用,使這股風潮蔓延到世界各地如此這般,玩笑不再好笑,因為很多年輕設計師一旦投入其中,就被玩弄于股掌之間。有人說這種狀況是因為現代主義與新時代不相容而引起的,這也正是后現代主義的彷徨、困惑和悲哀所在。

 

我們要記得一個事實:現代主義至今也沒有走到盡頭。即使現代主義現在沒有初誕生時的沖擊力,仍然不可被流行取代。

 

即使某一代設計師疲于對它的探索,將其改寫為一種嬉戲,通過創造物品來認識生活的實質—這樣的一種理智認識還是會促進現代主義不斷發展進化。

 

只要認識到這一點,我們就能領會到現代主義的精髓,就能滿懷喜悅地看到新一代設計師的誕生。與厭倦主流的老一代人不同,他們正在開辟著新的時尚。

 

 

（注明：轉載請注明來源于人和時代酒店vi設計 http://www.2v-city.com ）

說明：本設計百科內容來源于網絡，僅供學習，版權歸原作者所有。如有侵犯版權，或者錯誤，請與我聯系，我會及時處理！謝謝。