約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現代設計的種子,并對其進行了培育;二十世紀初的新藝術運動又對這片土地進行了耕耘;這些最終促成了德國包豪斯這棵嫩芽的萌生。

現代設計給人們提供了新的思考方式,人們通過工業產品和彼此間的溝1對生活品質有了新的體會。

然而,到了二十世紀后半葉,正當設計之樹應該開花結果的時候,整個世界卻被經濟的高速發展帶動著拼命前行。在這樣的洪流中,設計也無法幸免,只能一個勁地奔跑。

無論是約翰·拉斯金、威廉·莫里斯,還是包豪斯,在他們設計思想的背后,多多少少都有一些社會主義色彩。

工業化生產出來的產品與經濟密切相關,約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對此心懷厭惡。魏瑪的包豪斯是在社會主義的政府背景下誕生的,可以說,是社會主義風潮帶動了包豪斯思想的形成。

帶有一些理想主義成分的社會倫理關系是設計概念得以生成的一個前提這種思想概念越純粹,在以經濟發展為圭臬的土地上的實施難度就越大。經濟發展的原理其實非常明了。為了拉動現代人的消費發展,新產品層出不窮;為了使這些產品能夠作為消費對象流通,各種媒體竭力進行宣傳,廣告傳媒隨之迅速進化。

設計被非常有效地組織到了經濟發展的過程之中。