建筑家隈研吾的建筑觀是“建筑師不能以建筑的名義向世界展示臺過度華麗的造型”。隈研吾提倡“建筑的消失”,其代表作是眺望瀨戶海的“龜老山展望臺”,展望臺的功能是讓站在上面的游客可以從山頂眺望遠處的瀨戶內海全景。工程動工時先是把山頂整個削平,然后房在平地上建起建筑物。最關鍵的是,當工程最終全部完工時,隈研吾又在山頂重新植上了樹。他通過這一舉措,使展望臺在具有實用功能的同時,建筑物的外造型也消失了。

隈研吾的另一代表作是位于日本熱海地區的臨海酒店“水玻璃房”。這個酒店建在臨海的懸崖底下,建筑物的“水屋頂”蓋住了玻璃構造的建筑體的外緣,使得從海上眺望時,根本看不到懸崖底下的建筑物外形。同時,若從室內遠望海景,則會發現視平線和海平線相連接,水天一色。隈研吾設計的這個建筑物,內部與外部息息相關,遙相呼應,視覺上極富生氣。針對于持這樣一種建筑觀的建筑家,我交給他的課題是“捕蟑盒"

捕蟑盒的主要用途是捕殺害蟲蟑螂,它具有很強的功能性的目的。在我們平時使用的捕蟑盒的入口處都凃有一層特殊的涂料,它可以擦掉蟑螂腳上的油分,讓爬到里面的蟑螂被膠水粘住,動彈不得,最終活活餓死

隈研吾把捕蟑盒設計成了半透明的管狀黏膠布,很像是一個四面都有強力膠的隧道。在實際使用時,把膠布拉出適當的長度后剪切,再把剪下來的膠布折成四邊形管狀體。在一段和另一段的連接部分,外部也有膠,這樣,就可以很隨意地將捕蟑盒粘在墻壁的垂直立面上。這種細長的管道形捕蟑盒,可以非常合適地放在蟑螂經常出沒的小縫隙里。無疑,它的造型和現代室內設計的極簡理念是吻合的。這個設計否定了傳統的“房屋”樣式,而選擇流動的“管道”樣式,非常具有隈研吾的特點。

通過這個再設計作品,我們可以清晰看到建筑家隈研吾對于日常用品的設計表現。雖然只是一個捕蟑盒,但它同時也是一個概念明確的建筑體之前,在我策劃的建筑家們的通心粉展中,限研吾也做過一個作品。當時,他說:“如果意大利通心粉具有很強的建筑性的話,意大利面則是非建筑性的。再極端一點,通心粉有造型的特征,而意大利面則不具備,在今天,建筑更應該追求的是非建筑性,所以,以通心粉的建筑性解體為主體,來創造個模糊通心粉和意大利面之間界限的東西,是我在這個展覽中所嘗試的。”在那個展覽中,限研吾最終提交了一個把意大利面中心挖空成管狀,再將其兩端互相連接起來的管狀通心粉的方案。

所謂的建筑家,是一個要求將自己的觀點明確地反映在工作中,并且功能性很強的職業。在這里,我希望大家能夠拿出對待自己身邊的一個任何日常用品的態度,來認識一下建筑家限研吾的作品。